%%stretchlast 1
Reharmonisatie
Reharmonisatie kent verschillende vormen. Belangrijk zijn verschillende vormen van substitutie. Eentje heb je al geleerd: V kan worden vervangen -of beter, uitgebreid- door II-V, wat wordt gezien als een eenheid. Een andere populaire is de tritonensubstitutie.
X:1
%T:title
%C:composer
M:4/4
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=treble
V:4 clef=bass
%%staves {1 2 3}
K:Am
V:1
A16 | A4 F48/4 | "E7"^G16| E4 A48/4 |]
V:2
E16| D16| D16| C16 |]
V:3
C,16| B,,16| E,,16| A,,16 |]
Voorbeeld 1
X:2
%T:title
%C:composer
M:4/4
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=treble
V:4 clef=bass
%%staves {1 2 3}
K:Am
V:1
A16 | A4 F48/4 | "Bb7"_A16| E4 A48/4 |]
V:2
E16| D16| D16| C16 |]
V:3
C,16| B,,16| _B,,16| A,,16 |]
Voorbeeld 2
De dominante septiem E7 wordt vervangen door Bb7, die - kijkend naar hun grondtonen - een tritonusverhouding hebben. Vandaar dat deze operatie een tritonussubstitutie wordt genoemd. Bovendien delen beide akkoorden het interval tritonus of verhoogde kwart:
X:1 %T:title %C:composer M:none L:1/16 V:1 clef=treble V:2 clef=bass %%staves (1 2) K:C V:1 ^G16 | _A16 |] V:2 D16 | D16 |]
Voorbeeld 3
Eén reden om tritonussubstitutie toe te passen is het creëren van een meer vloeiende baslijn. Een andere is het kleuren van een melodie met een onverwachte klank. Natuurlijk fungeert deze Bes7 als 'V' en kan worden uitgebreid met een voorafgaande, kunstmatige II (ok, de prijs is voor een minder vloeiende baslijn).
X:3
%T:title
%C:composer
M:4/4
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=treble
V:4 clef=bass
%%staves {1 2 3}
K:Am
V:1
A16 | A4 F48/4 | _A16 | "Bb7"_A16| E4 A48/4 |]
V:2
E16| D16| _E16| D16 | C16 |]
V:3
C,16| B,,16| "_'II'"F,,16 | "_;V"_B,,16| A,,16 |]
Voorbeeld 4
Reharmonisatie omvat vele andere individuele oplossingen als deze "regel":
vervang je dominant akkoord door een mineur akkoord een kwint hoger
Als we dit toepassen op het laatste voorbeeld, is het resultaat:
X:3
%T:title
%C:composer
M:4/4
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=treble
V:4 clef=bass
%%staves {1 2 3}
K:Am
V:1
A16 | A4 F48/4 | _A16 | E4 A48/4 |]
V:2
E16| D16| _E16| C16 |]
V:3
C,16| B,,16| F,,16 | A,,16 |]
Voorbeeld 5
Een andere 'regel' is
je kunt altijd het interval sext en septime toevoegen aan een mineur akkoord.
Toegepast op het laatste voorbeeld:
X:3
%T:title
%C:composer
M:4/4
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=treble
V:4 clef=bass
%%staves {1 2 3}
K:Am
V:1
A16 | A4 F48/4 | _A16 | E4 [E^G]48/4 |]
V:2
E16| D16| _E16| C16 |]
V:3
C,16| B,,16| F,,16 | A,,16 |]
Voorbeeld 6
Het akkoord in de laatste maat is a Amin(maj7).
Als je iets met altereren hebt, dan verander je waarschijnlijk het eerste akkoord in
X:3
%T:title
%C:composer
M:4/4
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=treble
V:4 clef=bass
%%staves {1 2 3}
K:Am
V:1
[GA]16 | A4 F48/4 | _A16 | E4 [E^G]48/4 |]
V:2
D16| D16| _E16| C16 |]
V:3
C,16| B,,16| F,,16 | A,,16 |]
Voorbeeld 7
...wat leidt tot min7sus5 (die elk mineur akkoord kan vervangen!). Via de kwint wil het oplossen:
X:3
%T:title
%C:composer
M:4/4
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=treble
V:4 clef=bass
%%staves {1 2 3}
K:Am
V:1
_B8 A8 | A4 F48/4 | _A16 | E4 [E^G]48/4 |]
V:2
F16| D16| _E16| C16 |]
V:3
[D,C]16| B,,16| F,,16 | A,,16 |]
Voorbeeld 8
En als we de laatste 'regel' toepassen
een dominant 7 akkoord kun je altijd vervangen door een verminderd 7 akkoord
dan wordt Voorbeeld 1:
X:1
%T:title
%C:composer
M:4/4
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=treble
V:4 clef=bass
%%staves {1 2 3}
K:Am
V:1
A16 | A4 F48/4 | F16| E4 A48/4 |]
V:2
E16| D16| D16| C16 |]
V:3
C,16| B,,16| ^G,,16| A,,16 |]
Voorbeeld 9
Het zal duidelijk zijn: reharmonisatie kent geen einde en vraag alleen om een goede smaak!