%%stretchlast 1
Septiemakkoorden en extensions
Jazz gebruikt septiemakkoorden als basis samenklank, in tegenstelling tot klassieke muziek die de drieklank als uitgangspunt heeft.
Sectie 1: septiemakkoorden
Meest gebruikelijk zijn:
X:1 %C:composer M:none L:1/16 K:C "overmatig majeur 7"[CE^GB]16 |"majeur 7"[CEGB]16 |"dominant 7"[CEG_B]16 |"overmatig mineur 7"[CE^G_B]16 | "mineur-majeur 7"[C_EGB]16 | "mineur 7"[C_EG_B]16 | "halfverminderd 7"[C_E_G_B]16 |"verminderd 7"[C_E_G__B]16 | w: Cmaj7(\u266F5) Cmaj7 C7 C7(\u266F5) Cm(maj7) Cm7 Cm7(\u266D5) Cdim7
Voorbeeld 1
Twee bijzondere varaianten zijn er: hardverminderd en dubbelverminderd septiemakkoord: stretchlast 0
X:1 %C:composer M:none L:1/16 K:C [CE_G_B]16 |[C__E_G__B]16 | w: C7(\u266D5) C???
Voorbeeld 2
Sectie 2: chord extensions
Een akkoord is 'extended' door toevoeging van noten. Sommige ervan gebruikt in bebop of "straight-ahead" jazz harmonie (itt tot free, avant garde, of modern) zijn:
X:1 %C:composer M:none L:1/16 K:C [CEG_Bd]16 | [CEG_Bd^f]16 | [CEG_Bd^fa]16 || w: C9 C9(\u266F\11) C\13(\u266F\11)
Voorbeeld 3
X:1 %C:composer M:none L:1/16 K:C [CEGBd]16 | [CEGBd^f]16 | [CEGBd^fa]16 || w: Cmaj9 Cmaj9(\u266F\11) Cmaj13(\u266F\11)
Voorbeeld 4
X:1 %C:composer M:none L:1/16 K:C [C_EG_Bd]16 |[C_EG_Bdf]16 | [C_EG_Bdfa]16 || w: Cm9 Cm11 Cm13
Voorbeeld 5
X:1 %C:composer M:none L:1/16 K:C [CFG_B]16 [CFG_Bd]16 [CFG_Bda]16 w: C7sus4 C\9sus4 C\13sus4
Voorbeeld 6
X:1 %C:composer M:none L:1/16 K:C [CEG_B]16 [CEG_Bd]16 [CEG_Bd^f]16 [CEG_Bd^fa]16 ||[CEG_B_d]16 [CEG_B_d^f]16 [CEG_B_d^fa]16 || w: C7 C9 C9(\u266F\11) C\13(\u266F\11) C7(\u266D9) C7(\u266D9)(\u266F\11) C\13(\u266D9)(\u266F\11)
Voorbeeld 7
X:1 %C:composer M:none L:1/16 K:C [C_E_G__B]16 |[CD_E_G__B]16 | [C_EF_G__B]16 | [C_E_G_A__B]16 |[C_E_G_A__B_c]16 || w: Cdim7
Voorbeeld 8
X:1 %C:composer M:none L:1/16 K:C [C_E_G_B]16 |[C_E_G_Bd]16 | [C_E_G_Bdf]16 | [C_E_G_Bdfa]16 | w: Cm7(\u266D5)
Voorbeeld 9
PS. None-akkoorden
De traditionele akkoordenleer kent slechts twee none-akkoorden:- het groot dominant none-akkoord = een dominant septime-akkoord met een grote none (bv. GBDFA)
- het klein dominant none-akkoord = een dominant septime -akkoord met een kleine none (bv. GBDFAs).
Sectie 3: slash chords
In tegenstelling tot "upper structure" notatie, worden slash chords geschreven met een /. Voorbeeld: C/B is de combinatie van de C groot drieklank en de basnoot B.
X:1
%T:title
%C:composer
M:none
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=bass
%%staves {1 2}
K:C
V:1
"C/B"[CEG]16 ||
V:2
B,,16 ||
Voorbeeld 10
Vanuit meldoie gedacht, slash chords zorgenervoor dat de connectie tussen akkoorden soepeler gaan Het volgende voorbeeld toont een eenvoudige toepassing met doorgangsnoot B.
X:1
%T:title
%C:composer
M:none
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=bass
%%staves {1 2}
K:C
V:1
"C"[CEG]16 "C/B"[CEG]16 "A"[CEA]16||
V:2
C,16 B,,16 A,,16 ||
Voorbeeld 11
Hieronder een paar slash chords met basnoot C.
X:1
%T:title
%C:composer
M:none
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=bass
%%staves {1 2}
K:C
V:1
"C"[Gce]16 |"B/C"[^FB^d]16 | "B\u266D/C"[F_Bd]16 | "A/C"[EA^c]16 | "A\u266D/C"[_E_Ac]16 | "G/C"[DGB]16 |"G\u266D/C"[_DG_B]16 | "F/C"[CFA]16 | "E/C"[B,E^G]16 | "E\u266D/C"[_B,_EG]16 | "D/C"[A,D^F]16 | "D\u266D/C"[_A,_DF]16 ||
V:2
"_;Normal triad"C,16 | C,16 | C,16 | C,16 |C,16 | C,16 |C,16 | C,16 |C,16 | C,16 |C,16 | C,16 ||
Voorbeeld 12
Natuurlijk, ligging (voicing) is belangrijk.
X:1
%T:title
%C:composer
M:C|
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=bass
%%staves {1 2}
K:C
V:1
[DFA]16 | [^D^F=B]8 [=FEA]8 | [B,E^G]16 ||
V:2
C,16 | C,16 | C,16 ||
Voorbeeld 13
Sectie 4: upper structures
Upper structures zijn drieklanken boven -in het bijzonder- een dominant septiemakkoord met een andere grondtoon. Het resultaat is een zogenoemd polychord. Some Voorbeelds.
X:1
%T:title
%C:composer
M:none
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=bass
%%staves {1 2}
K:C
V:1
[_A,C_E]16 | [=A,^C=E]16 | [_B,_DF]16 | [_B,=DF]16 | [E^GB]16 |[E=GB]16 | [_EG_B]16 | [DFA]16 | [_DF_A]16 ||
V:2
[G,,F,]16 | [G,,F,]16 |[G,,F,]16 | [G,,F,]16 |[G,,F,]16 | [G,,F,]16 |[G,,F,]16 |[G,,F,]16 |[G,,F,]16 ||
Voorbeeld 14
Voor de leesbaarheid is de zogenaamde upper structure notatie het gemakkelijkst.
X:1
%T:title
%C:composer
M:none
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=bass
%%staves {1 2}
K:C
V:1
"@-2,35\E""@-4,30___""@-3,20G7"[E^GB]16 |"@-2,47\A\u266D""@-4,43___""@-3,33G7"[_A,C_E]16 |
V:2
[G,,F,]16 |[G,,F,]16 |
Voorbeeld 15
Merk op dat andere voicings de voorkeur kunnen hebben.
X:1
%T:title
%C:composer
M:none
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=bass
%%staves {1 2}
K:C
V:1
[E^GB]16 |[E^GB,]16 | [E^G,B]16 ||
V:2
[G,,F,]16 | [G,,F,]16 |[G,,F,]16 ||
Voorbeeld 16