%%bgcolor white
	%%scale 0.80
	%%measurenb 0
	%%rightmargin 0.8cm
	%%staffsep 1.5cm
	%%pagewidth 21cm
	%%topspace 0cm
	%%leftmargin 0.1cm
	%%topmargin 0cm
	%%botmargin 0.5cm
	%%sysstaffsep 1.0cm
	%%composerspace 0
	%%staffscale 1.5
	


%abc-2.2
%%writefields Q false


%%beginps
/caret{2 copy M -2 8 RM 2 3 RL 2 -3 RL stroke
        /Helvetica 8 selectfont M -2 1 RM show}!
%%endps
%%deco c1 3 caret 10 3 3 1
%%deco c2 3 caret 10 3 3 2
%%deco c3 3 caret 10 3 3 3
%%deco c4 3 caret 10 3 3 4
%%deco c5 3 caret 10 3 3 5
%%deco c6 3 caret 10 3 3 6
%%deco c7 3 caret 10 3 3 7
%%deco c8 3 caret 10 3 3 8

%------------------------------------
%horizontal bracket
%------------------------------------
%%beginps
 /h_brackets_z { 
 moveto -6 3 rmoveto 
 gsave 
 2 2 rmoveto 
 0 -4 rlineto 
 12 add 0 rlineto 
 0 4 rlineto 
 stroke 
 grestore 
 } def 
%%endps
%%deco h_br( 7 - 10 0 0 
%%deco h_br) 7 h_brackets_z 20 0 0

%%titleleft 1
%%musicspace 0
%%composerspace 0
%%stretchlast 1
%%staffsep 66pt
%%vocalspace 18

%%titlefont Times-Bold 16
%%vocalfont Times 14
%%measurefont Times-Italic 12
%%annotationfont Times 8

 

#5- en b5-akkoorden

Veel romantische componisten waren voortdurend op zoek naar nieuwe effecten door middel van alteraties. Belangrijk waren in dit verband Wagner, Liszt, Franck en later R. Strauss. Bekende alteraties werden met elkaar gecombineerd tot nieuwe ak­koorden, elementen van majeur en mineur werden vrij door elkaar gebruikt, iedere toon van de toonladder kon zowel boven als onder zich een leidtoon krijgen. Het heeft geen zin de mogelijkheden op te sommen. We volstaan met een paar voorbeelden.

De verhoogde kwint wordt (stijgende) leidtoon voor de terts van het doelakkoord, de verlaagde kwint (dalende) leidtoon voor de grondtoon ervan. Het betreft in principe altijd gealtereerde dominant 7-akkoorden. Vaak maakt het niets uit of het om een #5- of een b5-akkoord gaat: de functie blijft onveranderd (en onverminderd) sterk dominant. Alle tonen van het akkoord -behalve de grondtoon- zijn daarmee leidtoon geworden:

 


%%stretchlast 1
X:1
T: 
M:C|
L:1/2
%%MIDI program 79
Q:1/1=72
V:1 clef=treble
V:2 clef=bass
%%staves {1 2}
K:C
%%annotationfont Times 14
V:1
[FB^d] [Ece] | [B,F_d] [CEc] |]
V:2
 G, C, | G, C, |]
w: V7#5 I  V7b5 I

 

In muzieksoorten waarin overwegend gebruik wordt gemaakt van drieklanken is verhoging van de kwint bij uitstek de manier om een drieklank dominantwerking te verlenen.