%%stretchlast 1
Cheat sheet van contrapuntische technieken
In een polyfone stijl maakt de componist gebruik van verschillende contrapuntische technieken, d.w.z. technieken om een melodie en combinaties van melodieën te verwerken. Al deze technieken zijn terug te vinden in bijvoorbeeld Bachs canonische variaties 'Vom Himmel hoch, da komm ich her' (BWV 769), Bachs 48 preludes en fuga's uit het 'Wohltemperiertes Clavier' (BWV 846-893), zijn 'Kunst der Fuge' (BWV 1080) en zijn 'Musikalisches Opfer' (BWV 1079). Maar merk op dat deze technieken zowel voor als na Bach worden gebruikt.
X:1
T:1. Inversie
C:Bach, variatie 5 uit Vom Himmel hoch, da komm ich her (BWV 769)
M:C
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=treble
%%staves {1 2}
K:Cmaj
V:1
"_Proposta (\= leider)"z4 c4 B4 A4 | B4 G4 A4 B4 | c8 z8 | z4 c4 c4 G4 | G4 E8/4F8/4 G4 F4 | E8 z8 | x8 ||
V:2
"_Riposta (\= volger) = inversie proposta"z16 | z4 E4 F4 G4 | F4 A4 G4 F4 | E8 z8 | z4 E4 E4 A4 | A4 c8/4B8/4 A4 B4 | c8 ||
Voorbeeld 1
De beginmelodie (proposta) is
- strikt geïmiteerd door de tweede stem (riposta)
- op het interval sext
- op een gespiegelde manier: ondersteboven!
X:1
T:2. Vergroting (augmentatie)
C:Bach, Fuga in C mineur uit 'Wohltemperiertes Clavier', boek 2, no. 2 (BWV 871)
M:C
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=treble
%%staves {1 2}
K:Cmin
V:1
z8/4g8/4e8/4f8/4 g8/4c8/4 f8/4ed | edc=B cefg acB=A Bgfg | e8/4 ||
V:2
z4 G4 E4 F4 | G4 C4 F4 E8/4D8/4 | E8/4 ||
Voorbeeld 2
De beginmelodie (thema) is
- strikt geïmiteerd door de tweede stem
- op het intervaloctaaf
- in de vergoting, d.w.z. de imitatie gebruikt langere notenwaarden, het dubbele van het origineel.
Het tegenovergestelde van augmentatie is diminutie. Het volgende voorbeeld laat dit zien in combinatie met inversie.
X:1
T:3. Diminutie
C:Bach, Contrapunctus 6 uit 'Kunst der Fuge'
M:C
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=bass
%%staves {1 2}
K:Dmin
V:1
z16 |a4 d3e f3g a4 | b4 a3g f4-fefg | a8/4 x6 ||
V:2
D,8 A,6 G,8/4 | F,6 E,8/4 D,8 | ^C,8 D,6 E,8/4 | F,8 ||
Voorbeeld 3
De beginmelodie (thema) wordt
- strikt geïmiteerd door de tweede stem
- op het interval kwint
- op een verkorte manier, d.w.z. de imitatie gebruikt kortere notenwaarden, de helft van die van het origineel.
- op een omgekeerde manier: ondersteboven!
X:1
T:4. Retrograde
C:Bach, Musicalisches Opfer
M:C
L:1/16
V:1 clef=treble
V:2 clef=treble
%%staves {1 2}
%%barnumbers 2
K:Cmin
V:1
C8 E8 | G8 A8 | =B,8 z4 G4- | G4 ^F8 =F4- |F4 =E8 _E4- | E4 D4 _D4 C4 | =B,4 G,4 C4 F4 | E8 D8 | C8 E8 |\
G8/4F8/4G8/4c8/4 G8/4E8/4D8/4E8/4 | F8/4G8/4=A8/4=B8/4 c8/4E8/4F8/4G8/4 | _A8/4D8/4E8/4F8/4 G8/4F8/4E8/4D8/4 | E8/4F8/4G8/4A8/4 B8/4A8/4G8/4F8/4 | G8/4A8/4B8/4c8/4 _d8/4B8/4A8/4G8/4 | =A8/4=B8/4c8/4d8/4 e8/4c8/4B8/4A8/4 | =B8/4c8/4d8/4e8/4 f8/4d8/4G8/4d8/4 | c8/4d8/4e8/4f8/4 e8/4d8/4c8/4=B8/4 | c4 G4E4 C4 |]
V:2
C4 E4 G4 c4 | =B8/4c8/4d8/4e8/4 f8/4e8/4d8/4c8/4| d8/4G8/4d8/4f8/4 e8/4d8/4c8/4=B8/4| =A8/4=B8/4c8/4e8/4 d8/4c8/4B8/4A8/4 | G8/4_A8/4_B8/4_d8/4 c8/4B8/4A8/4G8/4| F8/4G8/4A8/4B8/4 A8/4G8/4F8/4E8/4| D8/4E8/4F8/4G8/4 F8/4E8/4D8/4A8/4 | G8/4F8/4E8/4c8/4 =B8/4=A8/4G8/4F8/4| E8/4D8/4E8/4G8/4 c8/4G8/4F8/4G8/4 | \
E8 C8 | D8 E8 | F4 C4 G,4 =B,4 | C4 _D4 =D4 E4- | E4 =E8 F4-|F4 ^F8 G4- | G4 z4 =B,8 | A8 G8 | E8 C8 |]
Voorbeeld 4
De bovenste melodie (proposta) klinkt samen met de retrograde. In maat 10 worden de stemmen verwisseld: de bovenstem maat 10 - 18 speelt de onderstem van maat 1 -5 retrograde en de onderstem maat 10 - 18 speelt de bovenstem van maat 1 - 5 retrograde. Merk op dat dit ook een canon is!
Opmerking
De voorgaande voorbeelden tonen een complexe toepassing van contrapuntische technieken. Gelijktijdig gebruik van melodieën is een optie, maar successief gebruik ook. In de Fuga in E-groot ('Wohltemperiertes Clavier', boek 2, BWV 878) gebruikt Bach in een later deel de verkleinde variant van het oorspronkelijke thema.
X:1 C:Bach, thema in Fuga in E majeur (BWV 878) M:4/2 L:1/16 K:E clef=bass "Origineel"E,16 F,8 A,8 | G,8 F,8 E,4 [K:treble=clef]||"Variant"z16 z8 G8 | A4 c4 B4 A4 G4 ||
Voorbeeld 5